石钟山和朱秀海二位作者所写的兵味十足的军旅小说，我都喜欢看。看了二人合作写成的由漓江出版社出版的长篇小说，我也很喜欢。说实话，现在好的现实题材的军旅小说并不多见，而对石钟山和朱秀海，我们是完全可以寄予厚望的。

    看得出来，带有电视剧创作的痕迹。比如，人物性格对比鲜明，故事情节委曲婉转而密集等等。但因为这一切都扎根于生活深处，充满原汁原味的生活元气，作品反而好看又耐看。从小说作品去推想电视剧作品，我敢断言，在引人又启人这两点上，都有望胜过石钟山此前的电视作品。

    作品之所以大有看头，一是作品中的男女主人公高大山和秋英，既不相互真爱，性格也迥然不同，却又阴差阳错地成为了夫妻；二是高大山与女军医林晚倾心相恋，却因摆脱不了秋英，只能无奈地彼此分开。

    战争的年代和战乱的环境，使一切事情都脱出了常轨。高大山丢失了妹妹英子，而秋英又丧失了家人；大山救了秋英把她当作了妹妹，而被救的秋英要知恩图报非大山不嫁。于是，—对无爱的男女便成了有缘的夫妻。而高大山出于同情娶了秋英，便要牺牲爱情远离林晚，他们只能作为一般同志和上下级同事，暗中相互思念和关爱。

    高大山在个人生活的关键时刻不得已而为之，付出的却是终身苦受情感煎熬的沉重代价。他无法把已是妻子的秋英当成妻子，也无法把心仪的恋人林晚从心里抹掉。种种原因所致，他与秋英婚后的生活一直磕磕绊绊，很不顺遂，而与林晚的关系也若即若离，躲躲闪闪，不能割舍。

    正是在同情、友情、亲情与爱情这些彼此有别又相互勾连的情感纠葛中，作品进而展现了不同人物的鲜明个性及其人生轨迹和命运。在战场上说一不二、勇往直前的高大山，把他的军人做派同样带入了婚姻和家庭。他救秋英时把她认作了妹妹，婚后也总把她当妹妹来看待；在家庭生活中，他大事不迁就，小事不计较，总往大处想，总往前头看。而秋英跟了高大山，便别无二心地为高大山和高家着想，包括他的身体、他的生死、他的进退，当然，个中也不可避免地夹杂了不少的小农意识。

    不同的角色、不同的个性，在交往中碰撞，在碰撞中磨合。高大山就这样由青年走向中年，又由中年走向壮年，直至解甲离休。就这样，作品由一个军人的婚姻选择，写了一个军人家庭的日常生活，又由—个军人家庭的日常生活，写出了—个特定时代的社会风尚。

    不只有看头，它还相当有嚼头。像高大山这样在婚爱上以同情和亲情代替爱情，虽然有战事纷乱的大背景和遭遇秋英的小环境，虽然有总割舍不下的“妹妹情结”，但吕师长的“当英雄了，就想变了”的组织干预，以及把“恋爱自由”等同于“乱爱自由”的政治威慑，无形中起到了更为重要的作用。在毛主席和朱总司令那里已挂上号的高大山，当然要保持“英雄”的纯正形象，自然要听从于上级组织的安排，娶已认作妹妹的秋英为妻，他来不及想得更多，也不可能想得更远。而为了一种政治理念，不顾个人的意愿，从此让高大山自己与林晚、秋英两个女性都得不到真正的爰情，这难道不是一种不该发生的令人遗憾的人生悲剧么﹖

    但话又说回来，背负着沉重的情感包袱的高大山，在他坚韧的人生跋涉中又释放出了令人肃然起敬的可贵精神。他—方面在尽力调理他和秋英的婚后生活，—方面又毫不放松他对林晚的各种关照，他完全是在一种两难的境地之中，去努力履行他所能尽到的丈夫的职责和恋人的使命的。除此而外，他在严抓军务、严整家务以及教育子女等方面，都把一个出色军人的角色扮演得淋漓尽致。尤其是他所在的守备军分区被解散，他进入了干休所之后，仍离不了军号，离不了地图，一心系在部队建设和国防事业上。一个不计较个人利害得失的职业军人形象，真像一座巍峨的大山一样矗立在人们的面前。至此，可以说我们更多地了解和理解了高大山，这是一个牺牲了许多又奉献了许多的革命老兵，而他的“老兵旧传”，也不只是一出令人唏嘘不已的悲剧，那分明还是一出激越慷慨的人生悲壮之剧。